中国庭院之美借景

所属分类：园林庭院发布时间：2025-09-19 14:07:15点击量：

　　中式庭院，作为中国传统文化的瑰宝，其在庭院设计中运用的“借景”、“对景”、“框景”等手法不仅体现了古人对自然美的追求，更蕴含了深厚的哲学思想和审美理念。

　　是中国庭院、园林的重要造景艺术手法，就是将园林外的景物“借”到园内，扩大视觉空间，丰富景观效果。通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物将其纳入观赏视线之中的构景处理。凡是被空间界面所限定的场地，人们总是以创造性的手法来扩展视线空间感，以解脱有限空间对人的禁锢与束缚。作为外部空间构景，除了景区、景点所属空间内部有景可赏外，如何更有效地丰富景色层次，把有限空间的景物表现于无限之中，就必须借助视线与空间景物的组织来实现。《园冶》一提出“—“夫借景，林园之最要者也。如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。

　　借景能扩大园林空间，增加变化，丰富园林景色，而且不费一文。借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，通常可分为直接借景和间接借景两种。

　　利用可资借取的景物，将其巧妙地组织于有利视点的画面之中，使空间景象层次丰富、景深明晰、视线舒展、扩大空间感受。直接借景的处理手法可因视线、时间、地点、视距、可借景物状况等构景因素的变化而异，通常可采用近借、远借、仰借、俯借和因时因地而借等多种方式。

　　近借是指相邻空间景物的借取。在有景可借的空间界面处作可透视线或疏导视线的布局，可使邻近空间的景物通过视线的联系而纳入景物构图的画面之中，如拙政园小飞虹处的景物互借。又如苏州沧浪亭，园内缺乏水面，而园外却有河浜，因此园林的布置在沿水面河浜处设假山驳岸，上建复廊及面水轩无封闭围墙，透过复廊上面的漏窗，使园内外景色融为一体，在不觉之间便将园外水面组织到园内，是一佳例。

　　当处于视野开阔或远处有可资借取的景物时，可将人流和视线引向远处的景物，并铲除其干扰视线的因素，或者采用筑台、建楼、利用高处地形布置观景点的方式，把远处景色组织在景观的构图之中，可以取得远借的效果。借园林绿地外的远处景物，如颐和园借玉泉山及西山、无锡寄畅园借锡山、济南大明湖借千佛山、苏州拙政园借北寺塔。或筑高台或建高楼或在山顶设亭，以增强远借的效果。

　　仰借是利用高、低处景物的自然高差形成的景观层次和人们抬头仰望的视觉特性，使高处景物，甚至白云飞鸟、明月繁星成为低处空间景色的借景。例如，杭州西湖借孤山的动势、南京玄武湖借钟山的天然风光、北京颐和园昆明湖借玉泉山建筑群之壮观景色等，从而获得了“嘉则收之”的借景构图效果。仰借视觉较疲劳，观赏点一般宜有休息设施。

　　利用高视点视野广阔的特点，充分延伸视线长度，可俯借低处之景。这种高位景点会给人以兴奋、舒畅的感受，既可观赏高处景色，又可俯瞰足下的秀丽风光，常可以造成居高远眺，腾身妙境的情趣。如登杭州六和塔展望钱塘江上景色、登西湖孤山观赏湖上游船及湖心亭、三潭印月、在广州镇海楼中看广州市景，均属俯借。俯借观赏点一般宜有安全设施。

　　根据时间、空间、地物风情、气象及意境构的不同，借助中国画的绘画表现技法，表现变幻莫测而富于诗意般的景象情趣，借助自然、地物与天候物质的构景方式。如朝借彩霞烟云，晚借夕阳落辉；高山借飞泉流云，田野借薄雾炊烟；春借桃红柳绿、夏借荷塘莲香、秋借枫叶菊铮、冬借傲霜飞雪等等。使之因借的景物具有浓厚的乡土气息和大自然的浓郁生机从而增加风、声、光、色、时间及阴影变幻的自然性，使构设的景物充满活力，表现出景色的流动感。这种构景的因借处理，其要点有三：第一，人必须作为构景的核心，从人的行为心理与视觉感受出发；第二，因借景物应仿其自然性而纳入其意境，表现时间、季相、空间的流转变化；第三，景物须重其自然的意趣而入其形。总之，“时”、“景”、“情”三要素的互借互生，方能构成优美的意境。